A corrup\u00e7\u00e3o penetrou, como doen\u00e7a autoimune, todos os departamentos da pol\u00edtica nacional. Sua estrutura organizacional est\u00e1 profundamente corrompida, e dela \u00e9 preciso desconfiar sempre. Sa\u00fade e seguran\u00e7a funcionam apenas como estrat\u00e9gias de campanha e ret\u00f3rica pol\u00edtica. Os grandes pol\u00edticos manipulam o sistema, jogam sujo sem pestanejar, como mafiosos. Diante de tal cen\u00e1rio, manifesta\u00e7\u00f5es eclodem e a sensa\u00e7\u00e3o de apatia infesta o ambiente, as ruas e as consci\u00eancias. O sistema pol\u00edtico precisa ser corrigido, e ele est\u00e1 por um fio de romper.<\/p>\n
Ap\u00f3s uma trag\u00e9dia familiar, o policial Miguel (Kiko Pissolato) decide ser o poder de rea\u00e7\u00e3o a esse sistema. Ele identifica o descalabro ao ver o governador do Estado, not\u00f3rio corrupto, escapar e, somando isso a dor e o \u00f3dio que lhe consomem violentamente, veste a roupagem do justiceiro solit\u00e1rio. Compreendemos seus motivos: uma bala perdida encontrou o peito de sua filha quando eles iam a um jogo de futebol. No hospital, imensas filas e corredores lotados. A crian\u00e7a morre antes de ser atendida. Miguel faz a conex\u00e3o entre as coisas e percebe que n\u00e3o h\u00e1 outra forma de lutar contra o sistema. A corrup\u00e7\u00e3o \u00e9 a causadora dos problemas sociais.<\/p>\n
Esse impulso inicial, que engatilha os desdobramentos do filme dirigido por Gustavo Bonaf\u00e9, se mostra aos atropelos. \u00c9 apressada inclusive sua cena mais dram\u00e1tica (a morte da filha), esvaziada diante do esqueleto do roteiro que se faz ver a todo o momento, marcando, grosso modo, todos os pontos de virada do filme. Com essa \u201cconstru\u00e7\u00e3o\u201d do jogo ficcional e fantasioso (Bonaf\u00e9 quer claramente distanciar seu filme do \u201creal\u201d; prefere narrar metaforicamente) \u00e9 um tanto dif\u00edcil aderir ao torpor raivoso de Miguel, comprar a sua indigna\u00e7\u00e3o ao ponto de julg\u00e1-la leg\u00edtima. \u00c9 respeit\u00e1vel o esfor\u00e7o da produ\u00e7\u00e3o em buscar \u201climpar\u201d as motiva\u00e7\u00f5es ideol\u00f3gicas de seu personagem. Mas n\u00e3o h\u00e1 pureza poss\u00edvel: assassinar pol\u00edticos (e apenas pol\u00edticos) para aplicar um corretivo no sistema que eles gerenciam \u00e9 uma op\u00e7\u00e3o determinada por condi\u00e7\u00f5es materiais e ideol\u00f3gicas, de entendimento da resolu\u00e7\u00e3o de conflitos que extrapola as motiva\u00e7\u00f5es individuais do anti-her\u00f3i.<\/p>\n
A cena da morte da filha de Miguel, ali\u00e1s, dep\u00f5e contra o filme. Na pressa com que sua a\u00e7\u00e3o transcorre, est\u00e1 claro que foi filmada apenas para ser um elemento detonador da hist\u00f3ria, para garantir as raz\u00f5es do que suceder\u00e1 e trazer o espectador para o lado do protagonista. Esse \u00e9 o momento em que o filme de Bonaf\u00e9 assume, mesmo a contragosto, o seu direcionamento reacion\u00e1rio: esvaziar tal trag\u00e9dia para cumprir uma fun\u00e7\u00e3o narrativa sem dar a ela o seu devido peso \u00e9 algo para o qual n\u00e3o h\u00e1 desculpa.<\/p>\n
S\u00e3o robustas as evid\u00eancias de que O Doutrinador<\/em> n\u00e3o desenvolve esfor\u00e7o de compreens\u00e3o das tens\u00f5es e dos conflitos no qual meteu os p\u00e9s. A areia movedi\u00e7a do cinema pol\u00edtico quase sempre puxa sem piedade o pensamento que n\u00e3o duvida de si mesmo, que n\u00e3o manifesta suas pr\u00f3prias contradi\u00e7\u00f5es, bem como do \u201cassunto\u201d que aborda. \u00c9 invi\u00e1vel fugir com o argumento de que n\u00e3o estamos diante de um filme pol\u00edtico, mas de uma aventura brasileira no cinema de a\u00e7\u00e3o vertiginoso de inspira\u00e7\u00e3o hollywoodiana; fic\u00e7\u00e3o despreocupada, metaf\u00f3rica. O Doutrinador<\/em> pretende oferecer uma representa\u00e7\u00e3o da cena pol\u00edtica brasileira, mas abrevia sua for\u00e7a com a cria\u00e7\u00e3o de caricaturas. Isto n\u00e3o \u00e9 trivial.<\/p>\n A decodifica\u00e7\u00e3o minuciosa dos labirintos da pol\u00edtica prescinde que se fale inclusive de \u201cpol\u00edtica\u201d. \u00c9 poss\u00edvel se recusar a preencher os requisitos normativos do cinema e assumir uma consci\u00eancia criativa operando dentro do \u201csistema\u201d. Preservadas as devidas propor\u00e7\u00f5es, o cinema cl\u00e1ssico americano, em especial aquele cultivado pelos cineastas que vieram da Europa e na Am\u00e9rica fizeram carreira (Fritz Lang, Otto Preminger, Ernst Lubitsch, Alfred Hitchcock etc) \u00e9 a evid\u00eancia mais cristalina e bem-sucedida.<\/p>\n H\u00e1 uma explica\u00e7\u00e3o, no entanto. Concebido como filme e como s\u00e9rie a partir de obra dos quadrinhos, uma HQ, o filme de Bonaf\u00e9 \u00e9 engolido pela narrativa seriada, fragment\u00e1ria e ref\u00e9m, muitas vezes, da estrutura blocada de seus desdobramentos \u2013 essa estrutura costura a trama sempre para dar as respostas e nunca para provocar a d\u00favida, j\u00e1 que esta dura apenas at\u00e9 o pr\u00f3ximo epis\u00f3dio. \u00c9 compreens\u00edvel que assim seja, todavia haveria espa\u00e7o, diante de assunto t\u00e3o candente, para explorar sua narrativa epis\u00f3dica e consequencialista, cujo ponto de virada, isto \u00e9, o momento que desperta \u00e0 vida o anti-her\u00f3i da hist\u00f3ria, \u00e9 bastante grosseiro.<\/p>\n O Doutrinador<\/em>, de Gustavo Bonaf\u00e9 (Brasil, 2018). Com Kiko Pissolato, Samuel de Assis, Tain\u00e1 Medina, Mar\u00edlia Gabriela, Eduardo Moscovis, Helena Ranaldi, Natalia Lage, Natallia Rodrigues.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" A corrup\u00e7\u00e3o penetrou, como doen\u00e7a autoimune, todos os departamentos da pol\u00edtica nacional. Sua estrutura organizacional est\u00e1 profundamente corrompida, e dela […]<\/p>\n","protected":false},"author":15,"featured_media":5328,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[1621,89,228],"class_list":["post-5325","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-pedro-henrique-gomes","tag-cinema-nacional","tag-cinema-politico","tag-politica"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5325","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/15"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=5325"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/5325\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/5328"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=5325"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=5325"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=5325"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}