{"id":3946,"date":"2018-03-30T18:27:09","date_gmt":"2018-03-30T21:27:09","guid":{"rendered":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/?p=3946"},"modified":"2018-03-31T11:17:33","modified_gmt":"2018-03-31T14:17:33","slug":"15h17-trem-para-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/?p=3946","title":{"rendered":"15h17 – Trem para Paris"},"content":{"rendered":"

Uma sensa\u00e7\u00e3o de estranhamento percorre o filme, contorna grande parte de suas cenas. 15h17 \u2013 Trem para Paris<\/em> tem l\u00e1 sua radicalidade, que n\u00e3o \u00e9, para evitar desentendimentos, uma radicalidade narrativa.<\/strong> Clint Eastwood entende a psique americana com precis\u00e3o e coloca, tanto neste filme como em Sniper Americano<\/a>,<\/em> o militarismo, o valor das armas como s\u00edmbolos de autonomia, liberdade e seguran\u00e7a contra amea\u00e7as externas, a constitui\u00e7\u00e3o da f\u00e9 e o cristianismo obstinado que se conecta a isso tudo de maneira natural e autoevidente.<\/p>\n

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Ele est\u00e1 seguro de que, se h\u00e1 uma maneira de filmar hist\u00f3rias de vidas comuns que presenciam e atuam em grandes acontecimentos, \u00e9 imperativo que se abrace seus personagens sem tantas certezas morais. Se ele as mant\u00eam, o filme as coloca em conflito.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

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O exemplo \u00e9, novamente (assim como em Sniper Americano<\/a><\/em>), o papel do narrador na condu\u00e7\u00e3o das possibilidades de leitura que o filme faz abrir. Os filmes de Clint, como a sociedade americana, s\u00f3 parecem simples.<\/strong> O espectador \u00e9 convocado a partilhar o mundo e toda a sujeira que o sustenta a partir da convoca\u00e7\u00e3o de estere\u00f3tipos e clich\u00eas. \u00c9 uma posi\u00e7\u00e3o paradoxal e instigante esta que sua obra evidencia: Clint n\u00e3o faz um cinema pol\u00edtico puro padr\u00e3o, conciliador de boas inten\u00e7\u00f5es e de seguran\u00e7as intelectuais. A vit\u00f3ria dos bons e a puni\u00e7\u00e3o dos maus, l\u00f3gica do faroeste de heran\u00e7a fordiana, comporta tamb\u00e9m alguma contradi\u00e7\u00e3o (inclusive emocional), pois o justi\u00e7amento nem sempre determina moralmente seus filmes (ao contr\u00e1rio de John Ford), deixando que a consci\u00eancia espectatorial elabora seus sentidos.<\/p>\n

O republicanismo de Clint se costuma somar ao argumento na esperan\u00e7a de resolver a moral formal que circunda seu cinema: ele \u00e9 um reacion\u00e1rio, at\u00e9 um fascista, disseram por ocasi\u00e3o de alguns de seus filmes, mais recentemente (de novo) sobre Sniper Americano. <\/em>Se por um lado isso n\u00e3o parece ser algo relevante para o entendimento do filme ou para a discuss\u00e3o cr\u00edtica, todavia chama aten\u00e7\u00e3o para algo que \u00e9, no ponto de vista que articulo aqui, a ambiguidade sedutora da obra recente Eastwood. \u00c9 not\u00e1vel inclusive como o cineasta percebe que a constru\u00e7\u00e3o do imagin\u00e1rio do her\u00f3i, materializado na figura de Spencer Stone, \u00e9 um processo que passa tamb\u00e9m por aqueles que criam imagens: a televis\u00e3o e o cinema, claramente. Clint tem culpa no cart\u00f3rio e explicita isso, pois entre os cartazes de filmes que Stone guarda em seu quarto quando jovem h\u00e1 um de Cartas de Iwo Jima.<\/em><\/p>\n

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Assim como Sniper Americano, Trem para Paris <\/em>n\u00e3o \u00e9 um filme preocupado em contextualizar \u201co outro lado da hist\u00f3ria\u201d. Ao contr\u00e1rio, o terrorismo aparece apenas como amea\u00e7a e como ponte para a jornada de salva\u00e7\u00e3o da qual os tr\u00eas jovens americanos ser\u00e3o protagonistas. <\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Ao filme interessa os procedimentos internos, a consagra\u00e7\u00e3o moral de seus tr\u00eas personagens centrais. Por outro lado, desde a inf\u00e2ncia o aparato b\u00e9lico-religioso se manifesta exigente na educa\u00e7\u00e3o dos meninos, moldando suas personalidades, motivando-os a buscar em certos mitos de origem (o ex\u00e9rcito e Deus, nas armas e na f\u00e9 crist\u00e3) o combust\u00edvel para negarem certas regras comuns, seja na escola, seja em casa, seja na rua. O filme sublinha essa ambiguidade – at\u00e9 com certa redund\u00e2ncia, com certo exagero visual e textual.<\/p>\n

Ambiguidade que est\u00e1 carregada na pr\u00f3pria fotografia. Pois \u00e9 curioso como os elementos documentais se misturam ao jogo da fic\u00e7\u00e3o proposto por Clint, n\u00e3o apenas pelo uso de imagens de arquivo do ent\u00e3o presidente franc\u00eas Fran\u00e7ois Hollande congratulando os tr\u00eas, mas pela pr\u00f3pria materialidade de suas imagens encenadas.<\/strong> O fato dos tr\u00eas interpretarem eles mesmos, n\u00e3o sendo atores profissionais, contribui para a sensa\u00e7\u00e3o de estranhamento geral que o filme transmite, pois \u00e9 tamb\u00e9m a ideia de representa\u00e7\u00e3o que o filme quer colocar em crise.\u00a0<\/em><\/p>\n

Com o tempo, no contexto da filmografia de Clint Eastwood, Trem para Paris <\/em>ficar\u00e1 condicionado ao reconhecimento de filme menor. N\u00e3o sem raz\u00e3o, pois apesar de continuar a tradi\u00e7\u00e3o da autocr\u00edtica recente que o cineasta vem fazendo sobre a representa\u00e7\u00e3o do heroi cl\u00e1ssico americano o filme j\u00e1 n\u00e3o tem a mesma for\u00e7a.<\/p>\n

The 15:17 to\u00a0Paris, de Clint Eastwood, EUA, 2017. Com\u00a0Spencer Stone, Anthony Sadler, Alek Skarlatos, Jenna Fischer.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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