{"id":2937,"date":"2017-11-03T23:02:15","date_gmt":"2017-11-04T01:02:15","guid":{"rendered":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/?p=2937"},"modified":"2017-11-08T12:02:18","modified_gmt":"2017-11-08T14:02:18","slug":"critica-jogo-perigoso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/vos.homolog.arsnova.work\/?p=2937","title":{"rendered":"Cr\u00edtica &#8211; Jogo Perigoso"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\">O jogo aludido pelo t\u00edtulo nacional de <em>Gerald\u2019s Game<\/em>, a bem dizer, dura muito pouco tempo. Casal de anos, Gerald (Bruce Greenwood) e Jessie Burlingame (Carla Gugino) v\u00e3o para uma casa distante de qualquer contato externo para retomarem o desejo um pelo outro, que parece adormecido. Gerald prop\u00f5e imobiliz\u00e1-la na cama utilizando algemas e toma alguns rem\u00e9dios para ganhar o \u00edmpeto que lhe falta na vida cotidiana, e com a mulher com a qual partilha seus desejos. Ela, visivelmente constrangida, aceita, de in\u00edcio, a brincadeira. Acontece que o ato n\u00e3o se consuma. Ap\u00f3s um desentendimento com os crit\u00e9rios do jogo, que oscila entre o desejo e o abuso, Gerald tem um ataque card\u00edaco fatal: est\u00e1 morto. Jessie fica ent\u00e3o algemada num local totalmente isolado onde seus gritos n\u00e3o se far\u00e3o ouvir.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<blockquote>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><strong>O jogo ent\u00e3o passa da a\u00e7\u00e3o f\u00edsica para a a\u00e7\u00e3o mental<\/strong><\/h2>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><strong>Jessie, sozinha, alucina<\/strong><\/h2>\n<\/blockquote>\n<p>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Mike Flanagan, diretor de <em>Jogo Perigoso<\/em>, tem apre\u00e7o pelo sil\u00eancio, inclusive visual, de sua encena\u00e7\u00e3o. Seu filme anterior, <em>Hush <\/em>(outro filme puramente mental, j\u00e1 que muitos sentidos faltam \u00e0 protagonista)<em>,<\/em> tamb\u00e9m se passa em um cen\u00e1rio isolado, tamb\u00e9m privilegia amplificar suas mat\u00e9rias de express\u00e3o a partir de uma figura\u00e7\u00e3o s\u00f3bria e de <em>sets<\/em> notavelmente discretos. \u00c9, ao que parece, esse o estilo do seu cinema. Ele tem, diga-se, boa no\u00e7\u00e3o do espa\u00e7o onde busca instalar o medo, a estrutura da tens\u00e3o e a dramaturgia, muito simples, que lhe conv\u00e9m. As evid\u00eancias apontam para um cineasta pragm\u00e1tico (um tipo de pragmatismo narrativo que n\u00e3o existe em Stephen King, por exemplo, autor da obra na qual o filme se baseia; King \u00e9 um escritor de floreios, de par\u00eanteses, de digress\u00f5es).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">O aprisionamento de Jessie, dadas as circunst\u00e2ncias em que se deu, a faz retornar a mem\u00f3rias antigas, mais ou menos resolvidas, no entanto ainda certamente dolorosas. \u00c9 na pr\u00f3pria fam\u00edlia que ela conhece a monstruosidade de um abusador \u2013 algo que vai carregar em seu olhar receoso diante das brincadeiras sexuais do marido. Incapaz de reagir agora, fr\u00e1gil demais para relutar quando crian\u00e7a \u00e9 o que nos mostra a montagem dos acontecimentos que se d\u00e1 em pelo menos tr\u00eas inst\u00e2ncias: o que ocorre de fato, o que ela imagina acontecer e o que \u00e9 mem\u00f3ria.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">.<\/p>\n<blockquote>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><strong>As marca\u00e7\u00f5es que a estrutura narrativa do filme organiza apelam para ampla redund\u00e2ncia discursiva<\/strong><\/h2>\n<\/blockquote>\n<p>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A sanha explicativa, adotada no quarto final do filme, acaba sendo fatal ao encerramento dram\u00e1tico e, ao que me parece, at\u00e9 emocional: ela rompe com o aspecto figurativo que ele havia criado at\u00e9 boa parte de sua hist\u00f3ria, rompe com o ritmo de seu desenvolvimento, apressando-se em fornecer sentido ao mist\u00e9rio, a fazer passar a sua mensagem como um crente com seu livro sagrado.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">O que faz desandar a sua habilidade de conduzir o mist\u00e9rio disparado inicialmente \u00e9 sua narra\u00e7\u00e3o altamente coercitiva \u2013 o seu Mal de Alzheimer narrativo: quer se fazer entender com absoluta rigidez, for\u00e7ando explica\u00e7\u00f5es verbais (orais) tranquilamente dispens\u00e1veis uma vez que j\u00e1 estavam inscritas no filme visualmente \u2013 ou o contr\u00e1rio. Das duas, uma: ou Flannagan n\u00e3o confia na for\u00e7a das imagens que cria ou n\u00e3o confia nos espectadores que cultiva.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Gerald\u2019s game, de Mike Flanagan, EUA, 2017. Com Carla Gugino, Bruce Greenwood, Carel Struycken, Chiara Aurelia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>O jogo aludido pelo t\u00edtulo nacional de Gerald\u2019s Game, a bem dizer, dura muito pouco tempo. 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